Cyanotypes, vom Sonnenlicht geschaffene Unikate
Diese besonderen Blumenbilder sind als Cyanotypien (Eisenblaudrucke) gefertigt und zeigen Pflanzen aus Tina Trumpps eigenem Garten. Einige Motive wurden sorgfältig getrocknet, andere direkt im Sonnenlicht belichtet – ein historisches fotografisches Verfahren, das die Formen in tiefen Blautönen poetisch und zeitlos erscheinen lässt.
Motivgrösse: 18,8 × 13,8 x 0,2 cm
gerahmt mit Museumsglas und Passepartout: 34,6 × 27,6 × 3 cm
Diese besonderen Blumenbilder sind als Cyanotypien (Eisenblaudrucke) gefertigt und zeigen Pflanzen aus Tina Trumpps eigenem Garten. Einige Motive wurden sorgfältig getrocknet, andere direkt im Sonnenlicht belichtet – ein historisches fotografisches Verfahren, das die Formen in tiefen Blautönen poetisch und zeitlos erscheinen lässt.
Motivgrösse: 18,8 × 13,8 x 0,2 cm
gerahmt mit Museumsglas und Passepartout: 34,6 × 27,6 × 3 cm
Diese besonderen Blumenbilder sind als Cyanotypien (Eisenblaudrucke) gefertigt und zeigen Pflanzen aus Tina Trumpps eigenem Garten. Einige Motive wurden sorgfältig getrocknet, andere direkt im Sonnenlicht belichtet – ein historisches fotografisches Verfahren, das die Formen in tiefen Blautönen poetisch und zeitlos erscheinen lässt.
Motivgrösse: 18,8 × 13,8 x 0,2 cm
gerahmt mit Museumsglas und Passepartout: 34,6 × 27,6 × 3 cm
Im Herbst 2024 fand Tina zwei geschwächte junge Igel, die ohne Hilfe den Winter nicht überlebt hätten. Luna und Oskar wogen nur etwa 280 Gramm. Mit viel Geduld und Fürsorge zog sie die beiden auf rund 900 Gramm auf, bis sie im Mai wieder in die Freiheit entlassen werden konnten – in Tinas eigenem Garten:
Während der Überwinterung der beiden Igel verwandelte Tina ihren Garten in ein kleines Naturparadies. Der Rasen wich robusten, heimischen Stauden, die auch sommerlicher Hitze standhalten. Heute leben dort sechs bis acht Igel, darunter auch Luna und Oskar, die jeden Abend zurückkehren. Gleichzeitig sind zahlreiche Schmetterlinge zurückgekehrt und machen diesen Ort zu einem lebendigen, vielfältigen Lebensraum.
Diese Blumenbilder tragen somit nicht nur eine ästhetische, sondern auch eine persönliche und naturnahe Geschichte in sich.
Erfahren Sie mehr über das historische Verfahren der Cyanotypie im Blog Beitrag.
Die Cyanotypie wirkt auf den ersten Blick wie ein Relikt aus der Frühzeit der Fotografie – und genau darin liegt ihre besondere Kraft. In einer Gegenwart, die zunehmend von KI-generierten Bildern geprägt ist, erscheint dieses Verfahren wie ein stiller Gegenentwurf: langsam, materiell, lichtabhängig und nicht beliebig reproduzierbar.
Erfunden wurde die Cyanotypie 1842 von John Herschel. Sie gehört zu den ältesten fotografischen Techniken und basiert auf einer photochemischen Reaktion von Eisenverbindungen, die unter UV-Licht den charakteristischen tiefblauen Farbton – das sogenannte Preußisch Blau – hervorbringen. Anders als bei der Kamera-Fotografie entsteht das Bild direkt durch die Einwirkung von Licht auf eine sensibilisierte Oberfläche. Die Spur ist nicht vermittelt, sondern unmittelbar.
Gerade diese Unmittelbarkeit steht im Kontrast zur heutigen Bildproduktion durch KI. Algorithmen erzeugen Bilder aus Datenmustern, berechnet und optimiert auf visuelle Kohärenz. Die Cyanotypie hingegen entzieht sich dieser Logik: Sie ist abhängig von natürlichen Bedingungen wie Lichtintensität, Zeit und Materialreaktion. Das Resultat bleibt offen, geprägt von Zufall und Prozess.
Welche Künstler nutzen Cyanotopie für zeitgenössische Fotokunst?
Die Arbeiten der Künstlerin Tina Trumpp greifen diesen Gegensatz präzise auf. In ihren Cyanotypien verzichtet sie auf illustrative oder erzählerische Elemente und konzentriert sich stattdessen auf organische Strukturen, insbesondere Pflanzenformen. Diese erscheinen nicht als bloße Motive, sondern als aktive Mitgestalter des Bildes. Ihre feinen Verästelungen, Transparenzen und Dichten strukturieren die Fläche und machen den Belichtungsprozess sichtbar.
Trumpps Werke zeichnen sich durch eine bewusste Reduktion aus: klare Kompositionen, kontrollierte Platzierung der pflanzlichen Formen und ein sensibles Gespür für Negativraum. Gleichzeitig bleibt das Verfahren offen für Unschärfen, Überlagerungen und minimale Verschiebungen während der Belichtung. Diese Spuren sind keine Fehler, sondern dokumentieren die Zeitlichkeit des Prozesses – etwas, das in KI-generierten Bildern vollständig fehlt.
Im Kontext der gegenwärtigen Bildkultur lässt sich die Cyanotypie daher als Gegenmodell verstehen. Während künstliche Intelligenz Bilder beliebig variieren und perfektionieren kann, insistiert dieses Verfahren auf Einmaligkeit und physischer Präsenz. Licht hinterlässt hier keine Simulation, sondern eine reale Spur.
Auch die Frage der Autorschaft wird anders verhandelt. Bei KI verschwimmt sie zwischen Datensatz, Modell und Nutzer. In der Cyanotypie bleibt sie an den konkreten Akt der Belichtung gebunden. Dennoch ist das Ergebnis nicht vollständig kontrollierbar – eine produktive Spannung zwischen Intention und Materialreaktion.
Die Arbeiten von Tina Trumpp zeigen, dass die Rückkehr zu historischen fotografischen Verfahren keine nostalgische Geste sein muss. Vielmehr eröffnet sie eine kritische Perspektive auf die Gegenwart: auf die Beschleunigung, die Entmaterialisierung und die scheinbare Perfektion digitaler Bilder.
So wird die Cyanotypie zu mehr als einer Technik. Sie wird zu einer künstlerischen Haltung, die auf Prozess, Präsenz und reale Lichtspuren setzt – und gerade darin eine stille, aber präzise Antwort auf die Bildwelten der KI formuliert. Alle Cyanotopien können im Online Shop erworben werden.